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海参模型

19世纪末，在世界各地出现了一种神秘的海洋生物玻璃模型。

它们看起来就像是透明的灯泡状球体，有的长满尖刺，有的布满蠕动的腿，甚至能感觉它们身体里的胶状物在流动。在明尼苏达州的寄宿学校有它们的影子，在维也纳自然历史博物馆里也有它们的影子，甚至在日本的一百多所高中里也能看到它们。据估计在最高峰的时候，全世界有超过1万个这样的模型，从新西兰到加尔各答都能看到。

这些生物的形式和美感令人惊讶，它们由种无脊椎海洋生物模型组成，由来自捷克波西米亚的一对父子Leopold和Rudolf用玻璃吹刻而成。

它们因其脆弱的外表、科学的准确性和美感而引人注目。但渐渐地，这些玻璃动物开始从人们视线中消失，它们的栖息地转移到了布满灰尘的壁橱和博物馆的仓库。人们开始忘记这些令人难以置信的玻璃制品最初的存在。

但是现在，这些海洋生物又回到了人们的视野中。

20世纪60年代，在康奈尔大学的一个柜子里重新发现了这样一批被遗忘的海洋模型。今天，这个康奈尔大学重新发现的模型由位于纽约康宁的康宁玻璃博物馆负责监督和保存。该博物馆目前正在其展览《脆弱的遗产》中展示这些模型。

这些海洋模型与和它们的设计图纸一起展出，这些图纸本身几乎和模型本身一样漂亮，同时展出的还有这对父子的原始工作台和工具。这些工具对现代玻璃工人来说不仅令人印象深刻，而且不可能。

工作人员正在对一个玻璃模型进行维护

随着康宁玻璃博物馆对这些模型的不断研究和保护，布拉什卡人的一些神秘技术开始显现出来。世界上从来没有见过像美丽的、科学上准确的布拉什卡模型这样的东西。有些模型在当时的邮购目录中只需20美分（经通货膨胀调整后，仍为5美元）即可买到。大学和博物馆大量购买这些水生模型，世界各地的中学也订购了独特的玻璃制品作为课堂教学工具。甚至私人自然历史爱好者也把它们加入到他们的收藏中。

Blaschkas的海葵、放射虫和其他水下生物出现在一个在实践和哲学上都为它们准备好的世界。在18世纪，启蒙运动和法国大革命使以前的社会和宗教机构崩溃。取而代之的是科学和教育作为新的闪耀的光芒出现。当上帝的固定不变的王国的概念受到进化论的挑战时，自然界正在世界各地的博物馆里通过标本和透视画重新被创造出来。动物园、植物园、水族馆和博物馆都在忙着建造自己的微型人造世界。

章鱼

廉价平板玻璃的出现使第一个大型公共水族馆于年在伦敦开放，但博物馆有一个问题。虽然他们的目标是用世界上的动物来填充他们的收藏品，但海洋中奇怪的生物却特别有问题。海洋的无脊椎动物不可能用标本制作，它们必须作为湿的标本，漂浮在酒精罐中。然而，由于没有骨头来构造它们，它们在罐子的底部塌陷成小水坑，它们的颜色渐渐消失。

玻璃生物模型的出现正好填补了这一需求。

故事要从一个捷克人那里说起。

年，28岁的LeopoldBlaschka因霍乱失去了他的妻子。两年后，他的父亲去世。心痛之余，Leopold开始了为期一年的旅行，从他的家乡波西米亚到美国。他的目的是在他一直感兴趣的自然历史中放空自我，让世界上的自然奇观抚慰他的灵魂。当他的船在葡萄牙以西的亚速尔群岛搁浅两周时，利奥波德整天都在观察从深处冒出的生物发光水母。

他写道"大海的黑暗，像镜子一样光滑；四周不同的地方出现了闪光般的光束，仿佛被成千上万的火花包围，形成真正的火束和其他明亮的照明点"

Leopold出生在一个工匠家庭，是玻璃眼睛和珠宝的制造者，他想象着这些用玻璃捕获的半透明的生物。当时他并不知道，他的余生以及他尚未出生的儿子的大部分时间，都将致力于以越来越多的科学准确性和美感来捕捉那一瞬间的景象。

中间站立者是Rudolf，坐着的长者是Leopold

海葵模型

旅行归来后，Leopold再婚。几年后，他的儿子Rudolf出生了。Rudolf在家族的玻璃制造业务中长大，在父亲身边学习工艺。23岁时，Rudolf开始在专业上协助他的父亲。他们一起工作，开始制作许多今天被人称道的玻璃海洋生物模型。

起初Leopold是按照书籍中的图录来制作玻璃仿真植物，随后又应当地贵族兼植物学爱好者CamilledeRohan亲王的要求，为其提供兰花的玻璃模型。年，为了给儿子提供更好的教育，Blaschka举家来到了德国的德累斯顿附近。在亲王的举荐下，Leopold结识了德累斯顿自然历史博物馆的馆长，并受后者委托制作了12件玻璃海葵模型，由此踏上了他漫长的海洋生物仿真标本吹制生涯。年前后，长大成人的Rudolf也与父亲一道参与到玻璃标本制作的活动中来，并在年Leopold逝世之后独挑大梁，这项工作一直持续到Rudolf以81岁高龄退休的年。

在完成德累斯顿自然历史博物馆的订单之后，Leopold意识到这是一个独特的商机，随即向其他博物馆、各路学校和水族馆推销自家生产的玻璃生物模型，生意日渐兴旺，作品畅销欧美亚各地。由于玻璃具有透明的特性，在高温下可塑性极强，又可以实现相当高的加工精度，对于模拟透光的软体动物来说再合适不过。这些玻璃模型不仅比实体标本强很多，也优于较粗糙的蜡模或灰泥，其展示的三维结构之精细，更胜过平面绘图。尤其是在摄影术尚未成熟，潜水设备又极其原始的19世纪，这样的模型可以说是展示深海世界的最佳途径。

由于这些是科学模型，Blaschkas夫妇专注于他们创作的准确性。他们使用了他们所能得到的最新的科学插图，以及自己制作的插图。

"Blaschkas夫妇不仅仅是玻璃加工的大师，"康宁公司的玻璃压制和特性主管埃里克-戈德施密特说。"如果没有他们在插图方面的技能，他们将很难发展出建造许多模型的必要过程。

玻璃模型设计草图

随着他们的建造技术越来越好，他们的研究方法也越来越好。他们从世界各地购买湿的标本，自己去收集，甚至建造了一个小的水族箱，以便他们可以从生活中进行创作。对于他们的玻璃模型，这对父子使用火焰加工，在木桌上使用脚踏风箱完成。水母和乌贼的小身体是用吹制的玻璃制作的。

在第一次观察时，这些玻璃模型在玻璃工人看来几乎是不可能的，原因之一是它们并不完全是玻璃。"他们显然在工艺上非常熟练，远远超过大多数玻璃工人，"戈德施密特说，"因为他们是绘画和上釉的大师，以及他们在模型中使用纸张和其他材料的能力。"

管状菌（这个模型中，手臂的内部是由彩绘纸而不是玻璃制成的）

为了提高效率，Blaschkas夫妇预先制作了许多较小的作品，并把它们放在纸板箱中。一箱箱的小触角和小水母头充斥着他们的工作空间。30多年来，他们可能平均每天制作一个海洋模型。据信，他们总共生产了超过10,个这样的模型。

保存"小眼睛"的盒子

随着这些精致的模型的老化，它们往往被移入仓库，或者完全丢失。多年来，许多玻璃模型一直藏在壁橱里，它们脆弱的身体年久失修。直到最近，它们的精致之美才开始重新浮现。年，哈佛大学比较动物学博物馆的新馆长发现有一批布拉什卡海洋模型在他们软体动物部门的一个储藏室里被搁置。

康宁玻璃博物馆带头让这些玻璃模型回到人们的视线中，作为"脆弱的遗产"展览的保护工作的一部分，该博物馆已经开始解开布拉斯卡独特建造方法的一些谜团。研究员AstridvanGiffen使用的一种技术是在紫外线下观察模型，以更好地了解模型的不同构造材料。当他们调查每件作品时，新的方法和材料就会显现出来。

康宁博物馆的首席研究员StephenKoob拍摄Blaschka模型

模型经过康宁博物馆的研究人员处理之前和之后的对比

即使模型的构成变得更加清晰，布拉斯卡夫妇和他们的海洋创作的神秘感也在继续增长。康宁博物馆进行的一项研究是绘制一张地图，对所有模型的最终去向进行分类。虽然一些主要的收藏品是众所周知的，并且正在被保护起来，但布拉什卡的许多作品的命运仍然是神秘的。在那里的某个地方，一个美丽而罕见的物种的标本正潜伏在深处。

紫外线下的模型

鱿鱼模型